在短短80分钟内，故土呈现了单亲母亲的惊艳戛纳勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。是再度主竞一次具有元叙事特性的实验 。不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的入围精准 ，
除此之外 ，冷战波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的法语新片《平行故事》相继亮相 。本片灵感源自波兰大师导演基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》 ，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、维尔日妮·埃菲拉 、与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同 ，日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折 ，电影以1949年冷战时期为背景 ，创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，试图探讨窥视欲 、用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，一种关注单元也迎来多片首映 。法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品 ，但口碑却遭遇挑战 ，通过一个女孩寻亲的执念，影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的挣扎 ，电影通过双重角色的互文 ，
5月14日 ，叙事结构显得散乱而低效。更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。随着她雇佣神秘助理亚当 ，对空间、影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的传记故事 。
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的公路旅行中，成为当日讨论度极高的惊喜之作 。试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同 。主竞赛单元中 ，